声音笔记 | 北电声音学院考研备考学习笔记——传声器篇(1)

电影是一门视与听的艺术。声音之于电影绝非画面锦上添花，而是与画面同等重要的存在。它直接参与叙事、烘托氛围、塑造人物，是电影不可或缺的维度。想要了解电影声音，我们就需要从艺术和技术这两个角度出发进行学习研究。

从技术层面来讲，作为整个声音制作流程的第一级设备，传声器对于我们的录音工作流而言无疑是最重要的存在之一。传声器合理选择和正确使用，极大程度地决定着录音工作的成败并影响整个作品的品质。今天师姐将从“录什么”到“怎么录”来了解传声器这根捕捉声音的“画笔”。

大纲参考：

在学习怎么使用传声器进行录音之前，我们要先知道作为一名声音工作者我们要录什么。从声源性质来看，我们一般将影视声音分为语言、音乐和音响三类。

语言通过片段中人物所说的话传递出来，它是影视声音中承载信息最直接、叙事功能最核心的元素。

主要包括人物对白，除此之外还有独白、旁白和群杂，以及如呼吸声等人物的表情性声音。

对白是指包括但不限于同一空间内的两个以上角色之间的语言交流。在影视作品中，绝大部分的语言都是由对白构成的，因其核心的叙事功能，在同期录音的过程中往往作为主要的录音对象而备受关注。

独白是指角色独自说话的语言内容，分为客观独白和内心独白。例如，费穆导演的《小城之春》中，大量的运用到女主人公玉纹的画外音独白，即起着推动叙事的作用，又构成了导演诗电影的写意影像风格的一部分。

费穆《小城之春》

旁白一般是以第三人称出现的，是对故事进行叙述、解释或评价的语言，以满足叙事需要和影片的情感表达。

如《广岛之恋》开头部分通过女主人公Elle叙述其在广岛的所见所闻，突破了线性的叙事和时空，用意识流的手法表现女主的内心世界以及故事发生的背景。

阿伦·雷乃《广岛之恋》

群杂则是指处于画面次要或者背景的位置，若干群众角色进行交流时发出的各种语言声音。人声鼎沸集市、窃窃私语的课堂，其中群众角色的声音内容都属于群杂，主要表现所处环境的空间信息，烘托场景的真实感。

音乐是最早进入影视作品的声音元素，是导演用于表达情绪、表现情感的重要而直接的手段。

音乐可以分为有源音乐和无源音乐两种，二者的区别在于影片中的音乐是否来自画面中可见的发声体。

有源音乐指影片中出现的音乐是画面中的有声源所提供的。例如演唱者、乐器演奏、电视机等。有时可能会由于没有画面的支撑需要通过听辨音源的声学品质来进行判断。有源音乐往往起到塑造真实声场环境的作用。例如《真爱至上》的经典表白片段，马克使用录音机播放的唱诗班音乐就属于有源音乐。

电影《真爱至上》

无源音乐则是指影片中的音乐并非来自画面中可见的发声体。这种音乐着重于心理活动、情绪情感的渲染和表达。例如《小丑》中亚瑟杀人后在洗手间陷入忘我独舞时出现的音乐就属于无源音乐。

电影《小丑》

在一定条件下，有源音乐和无源音乐可以相互转换，有源转无源会带来情感上的升华，往往起到强化主旨的作用；而无源转有源则将观众拉回现实世界，强调叙事空间的真实感。

音响是影视声音中覆盖范围最广的一类声音，除了语言和音乐之外的所有声音都可以归为音响。

音响包括分为动效（Foley）、一般音效（EFX）、特殊音效（SFX）、环境音（AMB）几种，起着塑造叙事空间，强化电影时空真实感等重要作用。

动效指由人物动作产生的声音，如脚步声等；一般音效指在日常生活中或大自然中能够听到的声音，这类声音最为普遍与广泛；与之相对的特殊音效则是日常生活及自然中不常见或不存在的声音。例如《星球大战》中的光剑声；而环境声是用于营造环境的声音，如原始森林环境中的虫鸣鸟叫等等。

了解完影视声音三要素后我们就需要更进一步的探讨传声器作为录音设备本身的理论基础了。

传声器也就是我们常说的话筒，是能将声能转化为电能的设备。传声器在影视同、后期录音工作中起着关键作用，旨在保证声音整体质量，拾取清晰、连贯、真实的声音内容，因此合理的选择和正确的使用传声器极为重要。

若此环节出现问题，后续的工作是很难弥补甚至继续推进的。因此清晰的了解传声器性能十分关键。

传声器有很多种分类方式，最常见的分类方式是其在换能原理上的不同，可分为电动式和电容式两种，前者依靠电磁感应原理完成声电转换，后者则依靠静电原理来完成。

常见的电动式传声器是动圈式传声器，它更加坚固耐用。它的结构使其适合录制像鼓声、枪炮声这样大声级的冲击性声音。动圈式传声器不需要外部供电，对使用环境的要求不高。但是和电容式传声器相比灵敏度较低,音色表现不够细腻。非常适合舞台上使用,不容易产生回授和啸叫。声压级大,即能耐受大声压级的声音而不爆音。

Shure SM58动圈式传声器

电容式传声器更加灵敏，但它的振膜通常不能长时间承受大声级的声音。在可控的情况下，它们可以使原始声音得到更加真实的再现。电容式传声器在音效录制中使用得最为广泛，同时它需要供电。其优点在于：由于振膜非常薄,所以很微小的声音也能使其振动,所以电容式传声器有非常灵敏、指向性高的特点。因此,它一般用在各种专业的音乐、影视录音上,在录音棚里很常见。

Neumann U87 电容式传声器

除此之外，传声器按照振膜大小分可以分为大振膜传声器和小振膜传声器；按照指向性划分可以分为全指向性、心形指向性、超心形指向性、枪式指向性、八字形指向性（也称双指向式）传声器；按声驱动力分可以分为压强式传声器、压差式传声器以及复合式传声器。

由于不同传声器的具体参数有所差异，其所录制下来的声音在听感表现上也有所不同。因此了解传声器的基本参数可以帮助我们更好的在不同应用场景中选择最为合适的话筒。在此将会介绍四个传声器最核心的参数。

（1）灵敏度

灵敏度代表传声器的声电转换能力。在同一位置拾音，灵敏度高的话筒将会获得较大输出。我们上文中所提到电容式传声器相比于动圈式传声器的灵敏度高，直接导致了二者在不同拾音场景内的选择。

（2）信噪比

用于衡量传声器输出信号中有用信号（音频信号）与噪声之间的比率。信噪比越高，表示信号中的噪声越少，声音的清晰度与纯净度就越高。

（3）频率响应

指传声器灵敏度随频率变化的特性。即对于恒定的不同频率输入信号传声器输出电压的大小。平直的频率响应能够基本反映出声源自身的频率特性，但一些传声器生产厂家也会生产不同频响的传声器以弥补拾音位置的缺陷。例如，影视同期录音中常用的Sennheiser MKH416传声器频响曲线设计有高频部分的提升，以弥补高频在传输中的损失。

（4）动态范围

指传声器的本底噪声和最大不失真声压级之间的范围。本底噪声越低，越容易获得好的声音细节；最大不失真声压级则体现了传声器拾取高声压级的能力

（1）手柄和减震架

为了避免拾音时传导至传声器的固体震动，把外部震动、颤动、手持噪声降到最低，在拾音时往往会使用手柄和减震架。

Sennheiser 减震架及备件

（2）防风罩 

传声器对压力变化非常敏感，当传声器暴露在风中或空气流动的场合，如汽车飞驰而过等情况时会产生风噪，有时会导致严重的干扰使输出失真。

但要获得最佳效果的话，必须采取一些方法来保护传声器不受到上述影响。给传声器装上防风罩，可以在传声器周围建立一个相对稳定的气流环境，从而减少气流带来的影响。

Rycote 5 kit 套装

（3）话筒杆

同期录音时受到取景、灯光、演员调度等的限制，话筒员很难站在离演员很近的位置去拾音，并且对人声来说，最好的拾音位置在头的斜上方，仅仅依靠手柄很难将传声器放到这个位置，并且操作不够灵活，可移动范围小。因此大部分时候，传声器是装在话筒杆上使用的。

Ambient QP480话筒杆

从早期有声片的探索到现代成熟的录音工艺，传声器的选择与应用始终是应对片场挑战、获取优质声音信息的核心。

随着有声片的出现，在录音技术的发展中，元电影《雨中曲》中通过对传声器初入拍摄现场出现的一系列笑料，生动的展现了早期电影录音工艺中传声器带来的问题。中国早期电影人如张石川等，也先后使用机械录音、光学录音等工艺进行对有声片探索。

随着影视录音技术的不断发展，为规避这些问题，我们在不同的场景下会选择性能合适的话筒以满足拾音需要。

电影《雨中曲》

（1）枪式传声器

枪式传声器俗称枪麦，在影视同期录音中应用广泛，用于拾取同期对白、动效、环境等内容。

枪式传声器一般为电容式传声器，大多为超心形指向性，这使得枪麦在拾音的过程中可以通过传声器的角度变化来进行声源的拾取同时规避噪声，使得拾取到的声音内容干净；枪式传声器频响相对平直，以保证拾取到最贴合于现实听感的声音内容；同时其还具有灵敏度较高，动态范围相对较大的特点。

常见的枪式传声器如Sennheiser MKH416、RODE NTG3等，在影视录音中使用范围极广。 在《007：无暇赴死》中，同期录音使用了Schoeps Super CMIT枪麦，使得声音质感优秀，在空间声场的信息上也表现的准确、自然。

电影《007：无暇赴死》拍摄现场

（2）领夹式传声器

领夹式传声器俗称胸麦、小蜜蜂，一般在同期进行对白拾取工作，少数情况下会使用领夹式传声器作为补点话筒一般放于演员胸前使用。一般为全指向性，避免演员表演中因头部转动而导致声源偏离拾音角度。同时尺寸较小，便于隐藏，保障同期声拾取。常见的领夹式传声器如Sony D11/D21等。

《长津湖之水门桥》作为战争题材电影，由于外景拍摄的复杂性以及演员需要穿厚重棉服的服装需要，在同期录音时使用了Shure ADX1M微型腰包发射机藏于演员棉服内收音，保证在棉服下也能准确拾音。

Shure ADX1M微型腰包发射机在《长津湖之水门桥》中的使用

在实际拍摄中，录音师通常采用主次结合的策略。

枪式传声器一般作为主体，负责拾取空间感自然、音质饱满的主对白和其他音效内容；领夹式传声器则作为安全备份，或用于枪麦难以覆盖的景别，确保台词清晰；立体声/环绕声传声器则专门用于采集高质量的环境声，为后期制作提供丰富的空间素材。三者相辅相成，共同构建起电影声音的坚实基础。

（3）立体声传声器

在同期拾音中立体声传声器主要用于采录音响效果以及环境声，分为双声道立体声传声器以及环绕声传声器。双声道立体声传声器通常采用三种拾音制式：AB制、XY制及MS制，在不同拾音场景下可选择不同的制式进行拾音。

环绕声传声器可以用来拾取多声道环境声，它能比较全面地捕捉环境空间的声学特征，获取多声道声场信号。和利用双声道甚至单声道信号编辑合成的多声道环境声相比，直接拾取的多声道环境声前后声道间具有自然相关性，这样的环境声在临场感、包围感、声场连贯度和层次感上都表现得更为突出。

环绕声传声器对应使用多轨录音机，或者同时使用多台录音机来同步记录多轨信号。常用的环绕声传声器如双MS制式、人工头式等。

人工头环绕传声器

随着技术的发展和杜比全景声的出现，在影视同期录音中开始使用ambisonics录制格式，有利于在后期灵活的解码到全景声格式，强化真实的环境声听感。例如，电影《江淮》在同期录音阶段就用到了ambisonics麦克去录环境声，使人身临其境。

在后期编辑环节中没有固定的传声器类型，一般会使用通用话筒或专门的人声话筒来进行录制，但有以下两点需要注意。

（1）在录制ADR的过程中需要注意，如果拾取的声音内容仅作为同期声的补充，则应选择与同期声录制时型号相同的枪式传声器进行拾取，且尽量还原同期拍摄的声场环境，以保证补录部分与同期声的听感一致；若是全片ADR的情况，如动画片、译制片等则一般选择大振膜传声器，如Neumann U87等，以实现声音细节的准确拾取。

（2）在拟音环节中，由于对声音细节的精度要求较高，往往需要通过细微的声音信息表现与画面相对应的质感，传达画内信息。如脚步声在木质地板上走路时地板的吱嘎声、走在沙地时石子的摩擦等。因此也应选择大振膜传声器，保证声音细节不丢失，更加贴合于原片需要。

从理论到实践，传声器作为声音创作链的源头，其重要性不言而喻。它不仅是一个将声波转化为电信号的物理工具，更是录音师延伸的听觉和艺术表达的画笔。只有更好的理解并掌握、才能实现更高层次的艺术创作自由。

END

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