小原流学习笔记:盛花观水型
- 2026-01-09 05:39:25
小原流学习笔记:盛花观水型 终于要往前迈一大步，到新的知识点了~盛花的基础花型包括直立型、倾斜型和观水型。观水型是斜插主枝，表现枝条在水中倒影的花型。观水型是未来插写景的基础，会开始接触风、季节、光的表现方式。那就先来看点观水型的作品图，再讲它的寸法、要点吧~ 
👆来自小原流官方《插花》杂志 一、花留的变化 到了观水型，花留也会从剑山换成七宝。 
正如前文所说的七宝插的花是“活的”，在观水型、在写景中，它可以更好地展示风，展示作品的动态。 但也因为七宝不像剑山是直接“插死”固定住的，在把花材“放”上去时，需要更多技巧固定好花材。（所以上一篇的菊中，使用了剑山，更好地先体会菊特定花型的美先。如果是直接上七宝，可能会更关注于技巧，而失去对花材、作品的欣赏）。 二、标准寸法 
役枝依旧是主副客，以本胜手为例，左边是俯视图，右上是正面图，右下是立体图。为了展现开阔的水面，花材的插点靠近花器的后方。 三、中间枝的“套路”（以杂志为例） 
中间枝的解说： 也如杂志所说，中间枝的插法并不是一定这样限制死的。我们还需要根据实际花材的情况，比如有无侧枝、枝条完全程度、花朵的数量，重新考虑中间枝的分布。 就像③可以认为像是倾斜型的中间高。中间高作为这样一个低低的作品中的骨架支撑整个作品。但在观水型中，这根“龙骨”可能是这枝中间枝，也可能是客枝组的中间枝，甚至还可能是我们另外遇到一枝更能表达“风”的枝条。到了观水型，除了役枝之外，中间枝的动态调整相较前面的直立型、倾斜型会更加明显。可以看👇的对比： 
对比两副作品，右边的作品为了表现紫荆花的色块，压低了马蹄莲。整个作品更紧凑，也更聚焦于主枝枝条的往外伸展，倒影更清晰。 总结来说，观水型“中间高”所用的花材、长度都不是恒定不变的。更关键的是需要明确作品想表现的是什么。根据所要表现的主题与花材的搭配相结合，动态地调整所用的枝条、高度、放置的位置。 因此，到观水型，中间枝的“套路”=没有套路！ 四、小总结 在观水型里，重点是主枝在水中的线条。作品就像是在一个小山/小花园边，伸出枝条的感觉。观水型从审美上或是技巧上都是后续做写景的基础。中间枝也从直立型、倾斜型的些许套路中跳出来，开始讲究作品的整体性、动态性了。也许因为这样一大步的跨越，观水型才是在本科阶段开始学习。错题练习册就下次再见啦~（上一篇菊的标题修改了，结果还是改漏了一个括号😂） 那就还是来欣赏一下之前的花展的作品~ 
“七宝”花留名字的来源是七宝纹（江户小纹之一，有无限延绵之意）。用七宝插的花是“活”的，能够更好地展示“风”等动态的情景。也因此，在后续的写景作品中，更多使用七宝。（用七宝可以在处理役枝角度的时候偷懒哦~）
好处：倾斜的角度可以更大，七宝不用全遮。因为原本就是一种纹路，不用像剑山一样遮得那么严实。
使用方式：用七宝的时候，可以注意枝的切口，顶住某些位置。或者是用枝干抵住，达到固定的效果或是改变角度。
KaThr1ne，公众号：kathyxwang日常小原流学习笔记01: 基本定义
主枝： 长度为花器的宽+高 从花器的左后方通过中心，倾斜70度，向右侧打开45度插入 注意：主枝需要通过花器的圆心（为了使主副客的三角更大） 副枝： 主枝长度的1/2 直立地插在花器的左后角，但注意它不需要向后延伸 副枝需要壮实立住，往山的深处的意境
客枝 主枝长度的1/2 前倾50度，向左打开30度 注意：客枝需要更延展，出花器。（从正面看是在副枝的外侧的）
① 主枝的追枝，从主枝脚下伸出来的中间枝，不出花器 ② 和 ① 相同是主枝的追枝，从主枝脚下伸出，但它主要是给主枝一个反向的拉力 ③ 补充主枝动态的枝条，类似于倾斜型的中间高，但和中间高的作用完全不同
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