《豳风·七月》第二章
七月流火，九月授衣。
春日载阳，有鸣仓庚。
女执懿筐，遵彼微行（háng），爰求柔桑。
春日迟迟，采蘩（fán）祁祁。
女心伤悲，殆（dài）及公子同归。
词解：
七月流火：七月，夏历七月；流，向下移动；火，星名，即心宿二（大火星）。每年夏历五月黄昏时，大火星位于正南方最高点，六月后逐渐西移，七月时开始向下降，“流火”标志着暑退将寒；
九月授衣：九月，夏历九月；授，分发；衣，寒衣；指九月是分发寒衣给家人的时候，或指妇女们开始缝制过冬的衣服；春日：春天的日子；载阳：载，开始；阳，天气暖和，“春日载阳”指春天的天气开始变暖；有鸣：有，动词词头；鸣，鸟鸣；仓庚：鸟名，即黄莺，春天鸣叫；女：女子，指采桑养蚕的女奴或农家少女；执：手持；懿筐：懿，深美；懿筐，深筐采桑用的篮子；遵：沿着；彼：那；微行háng：小路；爰：于是；求：寻找，采摘；
柔桑：嫩桑叶，用以喂幼蚕；迟迟：形容春日白天渐渐变长，光阴缓慢的样子；采蘩fán：白蒿。古人认为用白蒿煮水浸润蚕子，可使蚕出得更整齐；祁祁：众多，形容采蘩的人很多；女心伤悲：女子的心中感到悲伤； 殆dài：只怕，将要；及：与，同；公子：国君之子，贵族子弟； 同归：一起回去，此处暗指女子担心被贵族公子强行带走陪嫁或侮辱；
译文：
七月里大火星偏西方，九月里该把寒衣分发。
春天里太阳开始暖洋洋，黄莺儿声声把歌唱。
姑娘们提着深竹筐，沿着那小路采摘忙，去采摘柔嫩的桑叶。
春日白天日渐长，采摘白蒿的人儿多。
姑娘心中暗自悲伤，只怕要随那公子一同归去！
《豳风·七月》第二章承接第一章的时序脉络，将焦点从农事转入蚕桑劳动与女性命运，是一幅春日采桑图，也细腻刻画了底层女性的心理。
首句“七月流火”与第一章首句相同，强化了全诗以物候纪时的总纲；“春日载阳”则从夏历七月跳跃到次年春天，展开新的劳动季节。
春日生机：“有鸣仓庚”以黄莺鸣叫点缀春日暖阳，以乐景衬托后文的悲情。“春日迟迟”写出春日渐长、光阴从容的自然节奏，与“采蘩祁祁”相呼应，描绘出众多女子在田野间忙碌的集体劳动画面。
《豳风·七月》第二章先描绘了明媚春光、鸟鸣桑嫩、女子采桑采蘩的宁静劳作乐景。然而“女心伤悲，殆及公子同归”如一声哀叹，戳破了表面的安宁，这种“伤悲”非因劳作辛苦，而是源于对人身命运的深层恐惧，担忧被贵族公子强行带离家园、失去自由。
“公子”是贵族子弟，“同归”在周代常指随嫁或纳女为妾。诗人并未直书强暴，仅用“殆及”二字，便写出下层女子随时可能被剥夺的生存自由的恐惧，是无声的控诉，是社会批判的隐晦呈现。明媚春光中暗藏阴霾，欢快劳作中隐含悲音，这种以乐景写哀的手法，使第二章成为全诗最具情感深度和批判力度的章节之一。
《豳风·七月》第二章以赋法为主，直陈采桑、采蘩的劳动过程，画面感强。以乐景衬哀：春日载阳、仓庚鸣叫等暖色调意象，反衬女子内心的悲凉。“女执懿筐，遵彼微行”勾勒出少女在田间小路上轻盈而专注的身影；“女心伤悲”直入内心，虚实相生。
《豳风·七月》第二章在叙述蚕桑生产的同时，深刻触及了底层女性的生存焦虑，将个体的命运悲歌悄然织入节令物候的宏大画卷，使《七月》超越了单纯的农事记录，成为一部承载社会哀乐的史诗。
整理于2026年2月17日 正月初一 怀仁 晴
