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以下是今天分享的内容，希望可以传递给你一些有价值的信息。
第一项：微博精选
1
有人
抱着大的梦想或目标，还没完成就死去
有人
为了别人眼中的绿豆小事
会感到喜悦或悲伤
不过，这些并不能放在一起比较
这个世界上，有多少人就有多少宇宙
人在各自的宇宙里活着
我们或许并无法认识他人的宇宙
——北野武
2
自从发现别人对我的评价都是他们自己内心的投射后，我就更加不在意他人怎么骂我了。除了至亲至爱挚友，任何外人对我的看法，其实本质上跟我关系不大——他们自己的内心剧场在飚戏，而我只是恰好站在了投影的位置上。
我发现所有骂我蠢的，都只是自认为很聪明。事实上真比我聪明很多的人，他们眼里压根儿看不见我、当然就都懒得搭理我；而骂我丑的，一般都不爱照镜子，而且有容貌焦虑；说我骚的，本人没有性魅力且极其压抑；怀疑我是npd 的，都是没啥自我意识也没人爱所以才会感觉被我冒犯；指责我道德感低的，这辈子甚至都没有当坏人的机会。
一旦看穿这个，骂声就变成了了解对方的一个窗口：ta在恐惧什么？ta在渴望什么？ta为什么想要攻击我？ta哪里受过伤？
这是ta的课题，不是我的。
很开心终于拥有了一套自己的免疫系统。这是老天给我的礼物。
我准备好了。我觉得自己可以成为大心脏的博主了。
——张好大_车评版，2026年02月11日
3
反正这两年愈发的感受到语言其实是个不怎么样的载体，光去辩驳话头的对错没有意义，因为人有时候说话并不是它想表达的那个意思，很多对错建立在错误的假设之上，顺着话头去掰对错就会进入无尽的纠缠。就觉得相比打蛇打七寸，人这个七寸是很不好找的，言不由衷的时候反而可能是大多数。所以总在想为什么要观其行，我觉得这个东西比语言这样一种低成本强杠杆空手套白狼的方式要更有真实的指向性吧。有时候觉得活着很辛苦很麻烦就在这儿，很多绊住人的假设根本不成立……
——世怪螺像，2026年02月18日
4
瓦赫特尔：你凭短篇小说赢得了声誉，是
什么吸引你选择了这种写作方式？
吉根：可能是它的强度，以及它不强调戏剧冲突。短篇小说开始时，事情已经发生，戏剧冲突已经结束。所以，比起整段婚姻破裂的过程，你要写的是一个男人下班回家，在路上买了汽油，再买一包香烟，他有很多年没抽烟了，他坐下来抽了两支，然后意识到自己不想回家，于是回家对妻子说：“我不想再这样生活下去了。”这就是短篇小说。而长篇小说则会一一写下整段婚姻破裂的过程。我无意反对这么写，只是后果更吸引我，而不是戏剧冲突。
戏剧冲突读起来可能会非常乏味。我对张力和失落更感兴趣：我们如何失去，又是如何在失去中失控。有时，学生会对我说：“我想写长篇小说，所以我得先写好短篇小说。”其实他们根本不知道这意味着什么，也不明白其中的难度。我知道他们并不了解写短篇小说有多难，要写好纸面上的故事，还需要大量纸面之外的内容。契诃夫说过，优雅就是用最少的动作连接两点。这不是说要写得单薄，也不是要压缩一切，语言本身是无法被压缩的。关键在于你舍弃什么，让留下的文字在写作中变得丰厚。
——选自加拿大广播电台《与文学同行》，2022年4月24日
5
否定一般性是灾难的源头。一般性的意义在不需要人参与便能在规则与逻辑上达成一致性，当然个人不认为一般性可以完全实现，毕竟我们谈论一般性时前提是人的认知（情绪偏差），可是我们不能放弃，不能颠倒，我们所有的追逐都指向人类理解更高规则而不是偶像的命令（服从来源恐惧）。
@Livermore_why：启蒙：敢于认知（Sapere aude）的勇气，以及将权威交予理性而非人偶的决绝。 这不是一条容易的路，但这是唯一的路，一条不能放弃、不能颠倒的路。
@朱海就：一般性就是文明，对一般性的追求就是文明的行为。相反，放弃一般性则意味着野蛮。
——Livermore_why，2026年02月06日
6
历史学（包括政治学，儒家等等）最大的问题就是否定了一般性（的规律或知识），他们在否定这种一般性的情况下，谈人道，自由，公平，平等等等，然而，他们不知道的是，否定了一般性，也就否定了后者，或者说，使后者变成一种任意的解释。
——朱海就，2026年02月06日
7
工作、生活里的许多事，处理好了都是机会，处理不好了则就是陷阱。要么说有的人举步维艰，有的人则处处逢缘呢。
——翼尖小翅，2026年02月18日
8
“春节催婚的父母们不是出于爱孩子，而是爱自己不愿意进步的观念和过去的生活经验，爱自己以为的价值感和安全感而已。需要自我革 命的是家长，我是个60后，我女儿是00后，我在七十年代八十年代获得的经验怎么会对她有效。”
——杜素娟
9
“我对网球的态度是：我们也过着普通人的生活。我相信人都会经历不同的处境、时刻和情绪。网球也是一样，有高光时刻，也有低谷；有难过，也有开心。这些都只是一时的，对吧？对我来说，再难受的失利，也只是一个瞬间。
赢球当然是最好的，但你不可能一直赢。我身后有一支超棒的团队，还有我的家人——这比任何事情都重要得多。
无论如何，我都会把网球放在第一位。这是我的选择，也是我会一直坚持的选择，直到我退役。我希望还能再打很多年。但这并不代表我们没有情绪。失利之后，我会试着反思，弄清楚自己能提升什么。
说到底，当我结束职业生涯时，我不想因为没拼尽全力而留下遗憾。如果我的上限就是拿到这些成绩，没问题；如果能拿更多，也很好。我只想把自己的潜力发挥到极致，看看自己到底能走多远。”
——辛纳
10
想看网友对某件旧事的评价就去搜了，然后意外发现很多半年前还在活跃的人，现在微博已经完全不更新，也没有点赞之类的动态了。数量还是挺惊人的。且半年明明不是一个多遥远的时间点。再一想以前有句话叫圈子越小神人越神，而微博好像已经缩水到连让人印象深刻的神人都很久没出现的程度了……
——玫瑰果与杏仁，2026年02月11日
11
对有些人来说，生活就是不断破墙而出的过程，而对另外一些人，生活是在为自己建起一座座的围墙。
——西蒙·范·布伊
12
能把自己照顾好特别特别爽，有一种掌控全局的感觉。就像这个世界上有一百万我希望它直接出现在我的卡上，而不是出现在一个所谓很爱我的男人的卡上然后他因为很爱我全部给我花，这纯属中间商，多余没必要。所以我很多时候无法共情和理解别人等待一个男人来解救来帮助的戏码，我很急，在这种事发生之前我将率先帮助我自己。其次你捅破天了，女人生活中不就那么一点事，搬家啊修灯泡啊马桶啊提重物啊这些…又没啥难度，真没必要神化被照顾…
——你朴嫂，2026年02月19日
13
就我是觉得人这个物种就不行，其实很难不对人产生优越感，我见过蛮多被其他人评价谦逊，但你能感觉出来他是演的（无贬义），他的教养成全了两个人的体面，但骨子里的傲气还是在的。在优越感是个批评属性比较强的语境下，承认自己有优越感其实是风险蛮大的事。承认自己有优越感，对人对事又不会让人感觉傲慢，我会蛮欣赏这类人的
——一个特别虚荣的人，2026年02月14日
14
内娱之所以变成这样，原因之一是长剧底层弥漫的做恨。
所有人都在做恨。编剧，大部分编剧得不到署名，一个稿子改百八十遍，再多的激情也只剩下拿钱走人了，何况还有一部分人连钱也拿不到。原著作者可能多少能拿点钱，然后大部分人是清楚会改成妈不认的，版权费不是版权费，是封口费。
导演也有恨。首先绝大部分导演不可能拍自己想拍的东西，其次导演又要伺候制片人又要伺候组里的大咖，最近还会被流量粉丝批评，镜头没拍好啦，审美差之类的。有的导演可能心里不满，觉得那是副导演拍的，或者B组导演拍的，问题是副导演和B组导演也恨啊，连特效导演也恨。都是导演，凭什么你的署名在片头，凭什么你拿的钱最多还对我呼来喝去？恨得多了，对工作就只有拿钱走人了。
制片人也恨。制片人明明手里那么多资金，但钱偏偏都不是自己的，有时候中饱私囊一下还被平台反腐送进去了。一些制片人觉得自己也没有在拍想拍的东西，只是在给平台消化ip而已。于是一部分制片人带着一种隐秘恨意把原作改得乱七八糟，然后说原作不适合影视化，最后播出来效果不好，把钱全砸出去云包场，更恨了。
演员没有不恨的。除了主演大咖，其他演员在这样一个封建又军事化的地方每天都有糟心事。烟头乱飞的环境，点头哈腰的阶级，一个镜头等一天风里雨里的折磨，从盒饭到妆容造型按阶级分配的赤裸，凌晨三四点熬大夜的时候刷短视频看到好莱坞剧组还能有周末放假，本来还对角色有点热爱对演戏有点热爱的人，熬上几年的，多多少少都有恨，恨得多了可能也磨灭了一点，只剩下拿钱走人了。
普通工作人员最恨。灯光师傅，场务师傅。有的导演发疯起来熬到凌晨四点，不让放饭，所有人都陪着他不能吃东西。有的大牌一直拖，所有人陪着熬。完事以后，导演和大牌的工资盒饭都比自己强，谁能不恨？这种隐秘的恨意最后凝结成一种心照不宣的拿钱走人，比如呈现在画面上就是不好，观众不愿意看，但制片人已经自我麻痹了，或者说在这种做恨精神熏陶下已经生成了抗体，导致参与拍板的人都不会看出问题。
几个亿的投资，好几年的筹备拍摄，数百人的剧组，横店里无数的汗水泪水，播之前找来许多内行人炒作“这次一定爆”最后只得到了这个东西。每一帧镜头里，有钱，有给大流量们上的大滤镜，还有无穷无尽的隐秘做恨。这就是我们的头部长剧。
——春日星火，2026年02月08日
15
我和全嘻嘻她妈有点像，活着就是要完成待办计划，小时候早上7点到晚上9点，待办计划精准到几点几分，比如9点到9点50，数学卷，9点50到10点10，羽毛球，10点10到11点，英语卷……
我真就做完一张卷子下楼打20分钟羽毛球，再上楼做另一张卷子，不是在学校，在我妈单位宿舍，楼下经常有人打羽毛球，我劳逸结合，一点不浪费。
现在老了迟钝了，待办计划只能以日为单位，干不完不许睡觉
我也不知道我这种人活着有什么乐趣
——做个乌鸦也好，2026年02月16日
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18
第二项：精选图片
欣赏美和生机勃勃的力量
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