分析报告：
本曲采用奏鸣曲式结构，主调为G 大调。再现部以 “基本原样再现” 为核心原则，完整保留呈示部各部分核心音乐逻辑，仅对局部篇幅进行精炼；展开部结构层次清晰，由引入段落与两次集中展开构成，通过调性探索与材料变形推动音乐张力；整体乐章既遵循古典奏鸣曲式的规整范式，又在细节处理中暗藏海顿式的灵动巧思。
呈示部
呈示部遵循“主部—连接部—副部—结束部” 的经典结构范式，各段落衔接自然，调性布局与材料发展形成有机统一。
主部主题（1-10 小节）：主部主题立足于主调G 大调，由 “核心材料 + 扩展性材料” 两部分构成，结构规整且逻辑清晰。第 1 小节直接呈示核心动机，随后 2 小节以上行二度摸进的方式推进，赋予旋律鲜明的行进感；第 4 小节通过旋律装饰手法丰富音乐层次，紧接着以 K46-D7-T 的和声进行，稳稳终止于 G 大调主和弦，完成核心材料的完整呈示。6-9 小节取材于第 4 小节的核心素材，经裁剪重组后展开，最终在第10小节以主调属和弦开放收束，为后续连接部的调性过渡埋下伏笔。织体方面，采用分解和弦与柱式和弦交替衔接的写作模式，分解和弦的流动感与柱式和弦的稳固性相互交织，既奠定了主题灵动的音乐气质，又构建了坚实的和声支撑，尽显古典主义音乐的形式美感。
连接部（11-15）：连接部承担着“调性过渡 + 材料衔接” 的双重功能，调性平滑转入 D 大调（主调 G 大调的属调），形成呈示部主副部的调性对比基础。旋律以音阶式连句结构为主，线条流畅且富有推进力；织体则完全转变为柱式和弦形态，相较于主部的织体组合，更显简洁有力。和声进行以属七和弦与主和弦的连续交替为核心，通过和声的倾向性牵引调性逐步转移。材料发展分为两组，前两小节与后两小节均以上行摸进的方式展开，形成对称呼应；左手以 “柱式和弦 + 休止符” 的组合形成短促有力的节奏支撑，与上声部流动的旋律形成 “静与动” 的鲜明对比，完美实现主部到副部的自然衔接。
副部主题（15-22）：副部主题确立于D 大调，采用 4+4 的对比乐句结构，与主部主题形成鲜明的音乐性格反差。第一乐句的第 1 小节呈示核心材料，动机以 “十六分休止符 + 两个十六分音符” 为核心节奏型，旋律先以上行摸进的方式推进，完成 3 组摸进后转为下行走向，随后在第 17 小节再度启动连续上行，形成 “抑 — 扬” 的旋律起伏。织体上，第一乐句采用分解和弦织体，衬托旋律的灵动舒展；第二乐句旋律转为音级走句型，线条更为平缓连贯，织体则相应变为双音柱式和弦形态，增强了音乐的厚度与稳定性。最终在第 21 小节，以 K46-D-T 的和声终止式，稳稳收束于 D 大调主和弦，完成副部主题的完整呈现。
结束部（23-34）：结束部延续副部的D 大调调性，核心功能是巩固副部调性、收束呈示部音乐材料，形成完整的段落闭环。织体设计独具匠心，左手采用分解式织体，保持音乐的流动感；右手以双音旋律形态为主，增强旋律的表现力与厚度。第 23-24 小节后，旋律音程明显拉大，形成音乐张力的短暂提升，随后通过两小节的音级过渡，衔接核心动机的连续快速进行，节奏密度加大，推动音乐向收束方向推进。和声方面以主属和弦的交替连接为基础，通过明确的和声逻辑强化调性稳定性，为呈示部画上圆满句号。
展开部
展开部作为全曲音乐张力的核心爆发段，分为“引入 — 展开 I— 展开 II” 三个层次，通过调性的频繁转换、材料的变形发展，打破呈示部的稳定格局，构建丰富的音乐戏剧冲突。
引入（35-38）：引入段落共4 小节，开篇以主调 G 大调呈示，延续主部主题的音乐基因，材料直接取材于主部主题核心素材，其旋律线条、织体形态与调式运用，均与主部主题前 4 小节高度契合，形成 “回顾式” 的音乐连接；第 2 小节后，调性平滑衔接到 G 大调的平行小调 ——e 小调，通过明暗调性的对比，悄然拉开展开部的探索序幕，为后续的调性动荡埋下伏笔。
展开I（39-49）：展开I 以 G 大调二级和弦开篇，4 小节后调性转入 e 小调，以 e 小调二级和弦继续推进发展。在 G 大调呈现的段落中，第 40-41 小节及随后两小节采用下二度摸进的方式展开，旋律行进方向明确，节奏规整；第 44 小节正式转入 e 小调后，材料取材于前 4 小节的核心素材，但在第 46 小节后加入旋律逆行的创新处理，逆行后又重复一小节，形成 “原样 — 变形 — 重复” 的发展逻辑，丰富了材料的表现力。最终通过 D-T 的和声终止式，收束于 e 小调主和弦，完成第一阶段的展开，音乐张力得到初步释放。
展开II（50-60 ）：展开II 调性回归主调 G 大调，主要材料取自主部主题，但经过多维度的变化发展，展现出全新的音乐面貌。第 50-51 小节重新呈示核心动机，随后完整重复一次，强化主题辨识度；第 54 小节织体突然变得密集，织体形态的变化极为显著，音乐层次瞬间丰富；第 55 小节的核心材料经过连续三次重复，不断累积音乐张力，最终在第 59 小节以 K46-D-T 的和声终止式，稳稳收束于 G 大调主和弦，为再现部的回归做好充分的调性与和声铺垫，实现展开部到再现部的平滑过渡。
再现部：
再现部的核心特征是“调性统一 + 材料精炼”，全段落调性回归并统一于主调 G 大调，彻底完成呈示部的调性对比闭环。材料上基本原样再现呈示部各部分核心内容，保持音乐的连贯性与辨识度；相较于呈示部，主部主题进行了 4 小节的精炼减缩，缩减部分集中于扩展性材料，既保留了核心动机与关键和声进行，又避免了重复感，使音乐表达更为紧凑凝练；其余各部分（连接部、副部、结束部）的规模与呈示部大致相当，整体结构既遵循古典奏鸣曲式 “再现统一” 的原则，又通过局部减缩的处理，彰显出 “精炼而不失完整” 的艺术追求。
