粤剧是个多声腔的剧种，在其孕育、成型、发展的漫长过程中逐渐形成板腔体和曲牌体两大类声腔结构。其中，板腔体以梆子、二黄为主，还有芙蓉、西皮、恋檀及本土歌谣等。梆子是早期由外省戏曲传入广东的一种板腔体的演唱形式，于清代中叶发展成为粤剧的主要声腔。除具有板腔体的共性外，还有一个主要特征，就是以“士（低音6）工（3）”两音作为骨干音行腔。梆子板式节奏较为明快爽朗，旋律较为亮丽铿锵，适合用来抒情咏志、叙事陈词。二黄是戏曲主要声腔之一，源于长江中下游地区，经外江班传入广东，于清中末期发展成为粤剧的一大声腔体系。二黄的音乐风格委婉柔和、舒缓凝重，具有南方音乐特色，以“合（低音5）尺（2）”为旋律骨干音。二黄板路分三类：散板为自由拍；慢板为4/4拍（一板三叮），中板类包括2/4拍（一板一叮）和1/4拍（流水板）。二黄慢板是二黄系统的主体，分平腔（男女通用）、霸腔（大喉多用）两种，有上下句之分，节拍为四四拍（一板三叮）。句式分八字句、十字句和长句。线类有正线、反线和乙反。其中正线为各种句式均有，反线、乙反并非所有句式都齐备。二黄各种板式多有其习惯简称，思维导图中以括号注明。例如，“反线二黄”指“十字反线二黄”，八字二黄没有反线；“快二黄”同时指“八字快二黄”和“十字快二黄”；“滴珠二黄”同时指“乙反滴珠爽二黄”和“乙反滴珠二黄”。八字快二黄简称“快二黄”，速度快，腔简字清，用于急速的陈述或表达冲动的情绪。八字爽二黄简称“爽二黄”，爽是“爽快”的意思，速度介乎快速与中速之间，八字爽二黄是二黄中较为干脆利索的一种板式，叙事、抒情、说理、争辩等场合均可用上。八字二黄简称“二黄”，八字二黄若没有标明“快”或“爽”的，通常是指中速或慢速，这些速度很能体现二黄腔调婉转悠扬的特点。
十字二黄是粤剧二黄慢板类传统、典型、代表的板式。
十字快二黄也简称“快二黄”，通常用在情急或争辩场合，其上句头顿的尾腔和紧接四拍简短有力的过门能加强语气，气氛比八字二黄为强烈。 十字反线快二黄简称“反线快二黄”。若表现激昂情绪，有正线快二黄，要抒发悲哀心境，又多用中、慢速度，故反线快二黄单独使用的机会不多。 但如果在整套反线唱腔，特别是大段反线二黄中，穿插地使用则能够取得加强变化起伏而又和谐协调的效果。
十字乙反二黄也简称“乙反二黄”，有相当丰富的长腔长序，将乙反腔的哀怨伤痛情感表现得加淋漓尽致。
八字二黄和十字二黄每一句的字数不同，因此它们的基本板路也不同。
八字二黄一句有三顿四小节，上下句对称，字数排列为“四二二”。（顿是唱词的结构形式，由词、词组、短语组成，有基本字数和顿末平仄要求，顿组成句。）
十字二黄分四顿，字数排列为“三三二二”，但第二、三顿中间可加个四字格的活动顿，十字二黄的活动顿连过门，共增加一小节，即一板三叮。
其中，x表示强拍唱词，丶表示弱拍唱词，x表示强拍在休止符或拉腔处，L表示弱拍在休止符或拉腔处。
（这个地方我理解困难，留几个疑问：①一般乐句都会加衬字，不会刚好是八字、十字、十四字的，怎么判断哪些是衬字哪些是正字，怎么判断一个乐句属于八字句还是十字句？难道是衬字都唱得比较快、正字一般都要拉腔？②在正式的唱段中，如何听辨上下句？靠末字平仄吗？③所谓句顿落音是指什么？是指每一顿的最后一个字不管怎么拉腔最后都要回到这个音？等待大佬答疑=w=）
长句二黄慢板简称“长句二黄”，分正线和乙反。一组完整的长句二黄唱词结构通常分为起式、正文、结句三部分。长句二黄字多腔少，句式容量大，适合现代人的生活节奏和情感表达，近年来使用率甚高。
二黄煞板只有下句无上句，常用于一段曲、一场戏或一个剧的结尾处，作为完整的段落结束或大团圆、喜庆欢乐的结局，因此有“一家人”“煞科腔”的俗称。二黄煞板虽属二黄体系，但其起音、落音近似梆子。
唱序是粤剧唱腔的特点之一。在长期发展中，粤剧前辈创造了不少旋律优美的板面、过门，由于这些板面、过门朗朗上口，后来人们便将它们填词演唱，逐渐形成粤曲板腔体里的一个组成部分。在二黄系统里，最为常见的唱序有二黄板面、追贤二黄序、二黄合字长序、二黄尺字长序、二黄士字长序、反线二黄板面等。 （笔记另附）
二流部分
二流全称为“二黄流水板”，有普通二流和长句二流之分。
长句二流只有平腔，没有霸腔，多用于平喉。长句二流主要是正线，甚少乙反。 长句二流是在普通二流基础上，吸收说唱体长句词组格律而产生。在保持普通二流每顿结束音的格局基础上，把原来每一小顿扩大为独立的长句式，字多腔少，在增加容量的同时，显得为流畅，成为二黄系统中一个颇有特色的板式。多用在人物上场或一段戏、一段唱的开始，通常用于剧中较主要的人物。
参考文献：《粤剧表演艺术大全·唱念卷》
