1、重视诗句中的语法使用。
诗语在语法结构上，五言通常用“上二下三”式，七言通常用“上四下三”式，具体结构可以是主谓、联合、偏正、支配（动宾或介宾）、补充等各种类型，都要注意符合语法要求，避免搭配失当。
常用句法：一是语序的倒装，倒装句包括成分倒置、分句换位和跨句错综组合三种形式；二是词语的省略，包括虚词的省略、成分的省略（主语和人称代词、谓语）；三是组词的活用，包括动词+名词构成偏正词组，动词+（动词+名词）构成复杂的动宾词组，动词+形容词构成动宾词组，偏正词组造成完整句子等。
2、好诗须求好句。
古人评判诗词作品讲究篇句兼重，认为有篇有句者为上，有篇无句者次之，无篇有句者再次之，无篇无句者末之。
出好句子不容易，故贾岛《题诗后》云：“两句三年得，一吟双泪流。”好的诗词句子，都是在炼字的基础上用心组构，以成美言。炼句要不惟文采，更重义理，尤其是那些“用意精深、下语平淡”的“似易实难”句，非悉心搜求而不得。清况周颐《蕙风词话》在谈到用句时说：“造句要自然，又要未经前人说过。
自唐五代以还，名作如林，那有天然好语，留待我辈驱遣。必欲得之，其道有二。曰性灵流露，曰书卷酝酿。性灵关天分，书卷关学力。学力果充，虽天分少逊，必有资深逢源之一日。书卷不负人也。中年以后，天分便不可恃。苟无学力，日见其衰退而已。江淹才尽，岂真梦中人索还囊锦耶？”学力，是指学问上达到的程度，惟努力学习，夯实内外功夫，不断积累以达资深，才有可能逢源得句。尤其是诗词之警句，乃篇中之精华，为诗人所孜孜以求。但警句又多是可遇而不可求，机缘巧合时，自会“遇有生金、一铸而定”。
3、精心组织对仗。
对仗是诗词中的一种重要句型，要求上句和下句要具备五个特点，即：字数相等，平仄相反，字面相当，意义相关，结构相同。
句法中的结构相同，是指上下句的语言结构要一致，即主谓词组对主谓词组，联合词组对联合词组，偏正词组对偏正词组，动（介）宾词组对动（介）宾词组，动（形）补词组对动（形）补词组。容易产生混淆的是部分偏正词组和联合词组的辨识及使用。偏正词组，结构成分之间是修饰与被修饰的关系。联合词组又称“并列词组”，由语法地位平等的两个或几个部分组成，其间是并列、选择或递进等关系。不能简单认为，名词加名词就是联合词组。
其间的核心判断标准，是这些名词的语法地位是平等的，不存在从属关系，如：日月、天地、乾坤类，属于联合词组；反之，各名词间的地位并不平等，存在从属关系，那就不是联合词组而是偏正词组了。如“绿树”、“红花”为副词加名词，较易辨认为偏正词组，而“村女”、“山翁”虽为名词加名词，但前置名词是作为定语出现的，亦属偏正词组，而不是联合词组。碰到这种情况，也就不能只讲结构相同，还要讲字面相当、词性相同。
4、关注语句的多种风格。
诗词中的主要语句，往往有诸多风格，而这些风格又是整篇诗词风格的基础。
注意把握语句的风格，也是炼句中一个需要认真对待的问题。作品中要有艳语，语不艳则色不鲜；又要有隽语，语不隽则味不永；又要有豪语，语不豪则境不高；又要有苦语，语不苦则情不挚；又要有痴语，语不痴则趣不深。以下之语类判断可供参考：刘后村之“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州。”朱希真之“料得文君，重帘不卷，且等闲消息。不如归去，受他真个怜惜。”艳语也。
毛滂之“酒浓春入窗，窗破月寻人。”秦少游之“斜阳外寒鸦数点，流水绕孤村。”隽语也。苏东坡之“卷起千堆雪。”辛稼轩之“易水潇潇西风冷，满座衣冠如雪。”豪语也。张玉田之“只有一枝梧叶，不知多少秋声。”辛稼轩之“休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处。”苦语也。李易安之“唯有楼前流水，应念我终日凝眸。”苏东坡之“若到江南赶上春，千万和春住。”张玉田之“忍不住低低问春。”痴语也。作艳语勿流于亵，作隽语勿流于纤，作豪语勿流于粗狂，作苦语勿怨伤，作痴语勿怪诞，此中分寸，全在诗人匠心独运，太过犹不及也。
