书籍简介：
《词学通论》是吴梅先生在北京大学、东南大学等高校授课时的讲义，后整理出版，是一代词学大师的代表作之一。全书共九章，分为两大部分：前五章论词体、韵律与作法，后四章叙唐宋元明清之词史与词人。
第一章“绪论”总摄全篇，揭示词学的几个重要理论问题；第二至四章“论平仄四声”“论韵”“论音律”皆围绕音乐问题而论词；第五章专论“作法”；第六至九章按时代论述历代词人及其作品，贯串起来便是一部词史的雏形。
作者简介：
吴梅（1884—1939），字瞿安，号霜厓，江苏长洲（今苏州）人，近代中国曲学、词学大家，与王国维并称“曲学双雄”，但与王国维偏重理论研究不同，吴梅兼擅理论、创作与表演，是真正打通“案头”与“场上”的大家。
代表作《顾曲麈谈》《中国戏曲概论》，系统梳理南北曲源流、宫调、谱式，是近代戏曲学科的开创者之一。《词学通论》为近代词学重要著作，上论词体音律，下评历代词人，至今为入门必读。他先后任教于北京大学、东南大学、中央大学等，将词曲正式引入大学课堂，培养出卢前、任中敏、唐圭璋、王季思等一批大家。自作《霜厓词录》《霜厓曲录》，尤以戏曲《风洞山》《西台恸哭记》等寄托明清之际的遗民情怀。
第一章 绪论
一、词的定义与性质
吴梅先生开篇即点明：“词之为学，意内言外。”词“发始于唐，滋衍于五代，而造极于两宋。调有定格，字有定音，实为乐府之遗，故曰诗余。”这短短数语，同时界定了词的起源、鼎盛时期以及它与诗、与乐府的渊源关系。
二、词的起源
（一）滥觞期——齐梁
举三例证明早期“新翻别调”的存在：
梁武帝萧衍《江南弄》：七言三句、三言五句的混合体，已具词体雏形。
陈后主陈叔宝《玉树后庭花》：五言七言错落，已非齐言体。
沈约《六忆诗》：句式长短错落，已开词体先声。
（二）酝酿期——隋及初唐
七言律绝皆付于乐章，但尚未独立成词。
（三）确立期——唐玄宗、肃宗之间（约712-762年）
代表作品：
李白《忆秦娥》（“箫声咽”）
张志和《渔歌子》（“西塞山前白鹭飞”）
三、词体的正式确立——温庭筠
地位：“词格始成”——温庭筠之前有词人，无词格。
代表作：《握兰》《金荃》二集（今已散佚，仅存数十首）
风格评价：“远接《骚》《辨》，变南朝之宫体，扬北部之新声”——上承楚辞的比兴传统，下改南朝宫体的靡艳，同时吸收北方音乐的刚健。
四、词与诗、曲的分界
总原则：“作词之难，在上不似诗，下不类曲，不淄不磷，立于二者之间。”
俗字清单（曲中常用而词中忌用）：
人称代词：“你我”“他”“咱”“这厢”“那厢”
语气助词：“的”“了”“么”“呢”
连接词：“虽则是”“却原来”“则索”“怎当得”
句式禁忌：上三下四的对句（如“说什么、龙争虎斗”），此为曲体特征，词中当避。
可操作标准：“浅者深之，高者下之，处于才不才之间”——太直白则近于曲，太高雅则近于诗，须取其中道。
五、小令、中调、长调之分
来源：“小令、中调、长调之目，始自《草堂诗余》。”毛先舒的分法（吴梅引述但不认可）：
58字以内为小令
59-90字为中调
91字以外为长调
吴梅的批评：“就《草堂》所分而拘执之”——这是后人硬套出来的，并非古制。词调本依音乐划分，不应以字数定体。
第二章 论平仄四声
第三章 论韵
第四章 论音律（二到五章所讲内容望各位读者躬行阅读，所讲内容并不繁杂，以下仅讲述部分内容）
宫调理论基本概念：
宫：以某音为主音的调式
调：以某音为主音但非宫音（即商角徵羽为调）
宫调：宫与调的合称，共84宫调（12律 × 7声）
第五章 作法
第六章 概论一 唐五代
一、总论
吴梅论词“断自唐代”。唐以前虽有个别作品（如梁武帝《江南弄》），但恐为后人伪托，“不可据为典要”。
二、唐代词人
1. 李白（701-762）
代表作品：《忆秦娥》（“箫声咽”）、《菩萨蛮》（“平林漠漠烟如织”）
吴梅评价：虽有人疑为伪作，但其“神气高古”，非后人所能伪托。“以此二词为词学权舆，谁曰不宜？”
2. 张志和（约730-约810）
代表作品：《渔歌子》（“西塞山前白鹭飞”）
3. 韦应物（737-792）
代表作品：《调笑令》（“胡马，胡马”）
4. 刘禹锡（772-842）
代表作品：《竹枝词》（“杨柳青青江水平”）、《浪淘沙》
5. 白居易（772-846）
代表作品：《忆江南》（“江南好”）、《长相思》（“汴水流”）
6. 温庭筠（约812-约866）
地位：“词格始成”，为词体正式确立者
代表作品：《菩萨蛮》十四首（“小山重叠金明灭”等）、《更漏子》（“玉炉香”）、《南歌子》
7. 皇甫松（生卒年不详，晚唐）
代表作品：《天仙子》
三、五代词人
（一）西蜀词人
1. 韦庄（约836-910）
地位：西蜀词派代表，与温庭筠并称“温韦”
代表作品：《菩萨蛮》（“人人尽说江南好”）、《女冠子》（“四月十七”）
2. 薛昭蕴（生卒年不详，前蜀）
代表作品：《浣溪沙》（“红蓼渡头秋正雨”）
3. 牛峤（生卒年不详，前蜀）
代表作品：《菩萨蛮》（“舞裙香暖金泥凤”）、《望江怨》
4. 毛文锡（生卒年不详，前蜀）
代表作品：《临江仙》（“暮蝉声尽落斜阳”）
5. 牛希济（生卒年不详，前蜀）
代表作品：《生查子》（“春山烟欲收”）
6. 欧阳炯（896-971）
代表作品：《南乡子》（“画舸停桡”）、《江城子》（“晚日金陵岸草平”）
7. 顾夐（生卒年不详，后蜀）
代表作品：《诉衷情》（“永夜抛人何处去”）
8. 鹿虔扆（生卒年不详，后蜀）
代表作品：《临江仙》（“金锁重门荒苑静”）
（二）南唐词人
1. 冯延巳（903-960）
代表作品：《谒金门》（“风乍起”）、《鹊踏枝》（“谁道闲情抛掷久”）
2. 李璟（916-961，南唐中主）
代表作品：《摊破浣溪沙》（“菡萏香销翠叶残”）
吴梅评价：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”为千古名句。
3. 李煜（937-978，南唐后主）
代表作品：前期《玉楼春》（“晚妆初了明肌雪”），后期《虞美人》（“春花秋月何时了”）、《浪淘沙》（“帘外雨潺潺”）、《相见欢》（“无言独上西楼”）、《破阵子》（“四十年来家国”）
第七章 概论二 两宋
一、总论
两宋是词的极盛时代，词体大备，名家辈出。吴梅将两宋词分为北宋与南宋两期，北宋主“浑成”，南宋主“清空”。
二、北宋词人
1. 晏殊（991-1055）
地位：北宋初期大家，承南唐余绪
代表作品：《浣溪沙》（“一曲新词酒一杯”）、《蝶恋花》（“槛菊愁烟兰泣露”）、《踏莎行》
2. 欧阳修（1007-1072）
地位：北宋文坛领袖，词开苏秦先路
代表作品：《蝶恋花》（“庭院深深深几许”）、《生查子·元夕》（“去年元夜时”）、《朝中措·平山堂》
3. 柳永（约987-约1053）
地位：北宋慢词之祖，大量创制长调
代表作品：《雨霖铃》（“寒蝉凄切”）、《八声甘州》（“对潇潇暮雨洒江天”）、《望海潮》（“东南形胜”）
吴梅评价：柳耆卿词“长于铺叙，工于言情”，但“格调不高，时有俗语”。吴梅既肯定其开创慢词的功绩，也批评其“浅近卑俗”。
风格特点：长于铺叙展衍，善写羁旅行役、男女情事。语言通俗，流传极广（“凡有井水饮处，即能歌柳词”）。
4. 张先（990-1078）
代表作品：《天仙子》（“水调数声持酒听”）、《千秋岁》（“数声鶗鴂”）
吴梅评价：张子野词“韵高才短”，以“影”字得名（“云破月来花弄影”“隔墙送过秋千影”“柳径无人，堕风絮无影”），人称“张三影”。
5. 王安石（1021-1086）
代表作品：《桂枝香·金陵怀古》（“登临送目”）
吴梅评价：《桂枝香》“一洗五代旧习，东坡叹为绝唱”。此词为怀古词之典范。
6. 苏轼（1037-1101）
地位：北宋词坛巨擘，开豪放一派
代表作品：《念奴娇·赤壁怀古》（“大江东去”）、《水调歌头》（“明月几时有”）、《江城子·密州出猎》（“老夫聊发少年狂”）、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（“十年生死两茫茫”）、《定风波》（“莫听穿林打叶声”）、《临江仙·夜归临皋》
吴梅评价：苏东坡“以诗为词”，破词为艳科之旧习。但吴梅也指出：东坡豪放处非不能婉约，其婉约词（如《江城子·记梦》）同样精妙。
风格特点：豪放旷达，清雄奔放。打破音律束缚，以意为主。开南宋辛弃疾一派。
7. 晏几道（1038-1110）
地位：晏殊幼子，承婉约正脉
代表作品：《临江仙》（“梦后楼台高锁”）、《鹧鸪天》（“彩袖殷勤捧玉钟”）
吴梅评价：晏叔原词“工于言情，婉转缠绵”，但其境狭小，“不及乃父之浑成”。黄庭坚称其有“四痴”，吴梅引以为评。
风格特点：哀感缠绵，语言精美。多写昔盛今衰、欢聚离散之感。
8. 黄庭坚（1045-1105）
代表作品：《清平乐》（“春归何处”）、《念奴娇》（“断虹霁雨”）
吴梅评价：黄鲁直词“有豪放处，亦有俚俗处”，不以词名，但“高处不减东坡”。
风格特点：峭拔奇崛。
9. 秦观（1049-1100）
地位：婉约派大家，苏门四学士之一
代表作品：《满庭芳》（“山抹微云”）、《浣溪沙》（“漠漠轻寒上小楼”）、《踏莎行》（“雾失楼台”）、《鹊桥仙》（“纤云弄巧”）
吴梅评价：秦少游词“婉约之至，情韵兼胜”，为北宋婉约派之典范。其词如“初日芙蓉，自然可爱”。
风格特点：语言精美，情感深婉，意境凄迷。善于以景写情，以柔婉之语写哀感之情。
10. 贺铸（1052-1125）
代表作品：《青玉案》（“凌波不过横塘路”）、《鹧鸪天》（“重过阊门万事非”）
吴梅评价：贺方回词“工于炼字，语意精新”。“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三句，人称“贺梅子”。
风格特点：风格多样，豪放与婉约兼有。
11. 周邦彦（1056-1121）
地位：北宋词之集大成者，格律派之祖
代表作品：《兰陵王·柳》（“柳阴直”）、《六丑·蔷薇谢后作》（“正单衣试酒”）、《苏幕遮》（“燎沉香”）、《西河·金陵怀古》
吴梅评价：周美成词“浑成和雅，为词家正宗”。其词格律精严，音律谐美，为南宋姜夔、吴文英所宗。陈廷焯称“词至美成，乃有大宗”，吴梅深以为然。
风格特点：结构严谨，音律精工，善于铺叙，长于咏物。羁旅之情、怀古之思，皆能以工丽之语出之。
三、南宋词人
1. 李清照（1084-约1155）
代表作品：《声声慢》（“寻寻觅觅”）、《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）、《一剪梅》（“红藕香残玉簟秋”）、《武陵春》（“风住尘香花已尽”）
2. 张元幹（1091-约1161）
代表作品：《贺新郎·送胡邦衡待制》（“梦绕神州路”）
风格特点：豪放悲壮。
3. 张孝祥（1132-1169）
代表作品：《念奴娇·过洞庭》（“洞庭青草”）
风格特点：气势雄浑，意境开阔。
4. 辛弃疾（1140-1207）
代表作品：《摸鱼儿》（“更能消、几番风雨”）、《永遇乐·京口北固亭怀古》（“千古江山”）、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（“醉里挑灯看剑”）、《青玉案·元夕》（“东风夜放花千树”）、《丑奴儿·书博山道中壁》（“少年不识愁滋味”）
5. 陈亮（1143-1194）
代表作品：《水调歌头·送章德茂大卿使虏》（“不见南师久”）
吴梅评价：陈同甫词“慷慨纵横，与稼轩同调”，但“稍嫌叫嚣”。
6. 刘过（1154-1206）
代表作品：《沁园春·斗酒彘肩》（“斗酒彘肩”）
7. 姜夔（约1155-约1221）
代表作品：《扬州慢》（“淮左名都”）、《暗香》（“旧时月色”）、《疏影》（“苔枝缀玉”）、《点绛唇·丁未冬过吴松作》（“燕雁无心”）
风格特点：清空、骚雅、冷隽。善写羁旅、怀古、咏物之作。语言精美而不雕琢，意境空灵而不虚泛。
8. 吴文英（约1200-约1260）
地位：南宋格律派大家，与姜夔并称“姜吴”
代表作品：《莺啼序》（“残寒正欺病酒”）、《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》（“渺空烟四远”）、吴梅认为其成就“在南宋诸家中最为杰出”，但也承认其“晦涩”之弊，不建议初学者学之。
风格特点：语言密集，意象繁复，结构跳跃。善于用典，时空交错。咏物、怀古之作尤工。
9. 史达祖（生卒年不详，约13世纪上半叶）
代表作品：《双双燕·咏燕》（“过春社了”）
10. 刘克庄（1187-1269）
代表作品：《沁园春·梦孚若》（“何处相逢”）
风格特点：豪放率直。
11. 王沂孙（约1230-约1291）
代表作品：《眉妩·新月》（“渐新痕悬柳”）、《齐天乐·蝉》（“一襟余恨宫魂断”）
12. 周密（1232-1298）
代表作品：《高阳台·送陈君衡被召》（“照野旌旗”）、《一萼红·登蓬莱阁有感》
吴梅评价：周草窗词“清丽绵密”，辑《绝妙好词》，有功词林。
13. 张炎（1248-约1320）
地位：宋末词学大家，著《词源》，为词学理论重要著作
代表作品：《高阳台·西湖春感》（“接叶巢莺”）、《解连环·孤雁》（“楚江空晚”）
吴梅评价：张叔夏词“清空如话，在南宋诸家中最为晚出”，其《词源》论词主“清空”“意趣”，对后世影响深远。人称“张孤雁”（因《解连环·孤雁》得名）。
第八章 概论三 金元
一、总论
金元词承两宋余绪，但有新变。金元之际，词已不再合乐，成为纯粹的案头文学。此时散曲兴起，词曲界限开始模糊。吴梅论金元词，特别强调词与曲的区分。
二、金代词人
1. 蔡松年（1107-1159）
代表作品：《念奴娇》（“离骚痛饮”）
2. 元好问（1190-1257）
代表作品：《摸鱼儿·雁丘词》（“问世间、情为何物”）、《水调歌头·赋三门津》（“黄河九天上”）、《迈陂塘》（“问莲根、有丝多少”）
风格特点：沉郁悲壮，气势雄浑。既有豪放之作，也有婉约之篇。其《雁丘词》为千古名篇。
三、元代词人
1. 白朴（1226-约1306）
地位：元曲四大家之一，亦工词
代表作品：《沁园春·金陵怀古》（“流水无情”）、《水调歌头》（“苍茫云海”）
吴梅评价：白仁甫词“清丽婉约，不让宋人”，但其词名为曲所掩。
2. 张翥（1287-1368）
地位：元代词坛代表
代表作品：《水龙吟·西池败荷》（“水明楼外”）
吴梅评价：张仲举词“婉约清丽，为元词之冠”。其词集《蜕岩词》为元词最佳。
3. 虞集（1272-1348）
代表作品：《风入松》（“画堂红袖倚清酣”）
吴梅评价：虞伯生词“雅正清丽”，“杏花春雨江南”句名世。
4. 萨都剌（约1272-约1355）
代表作品：《念奴娇·登石头城》（“石头城上”）、《满江红·金陵怀古》（“六代繁华”）
风格特点：豪放悲凉，长于怀古。
5. 倪瓒（1301-1374）
代表作品：《人月圆》（“伤心莫问前朝事”）
第九章 概论四 明清
一、总论
明代词学相对衰微，被视为词的“中衰期”。清词号称“中兴”，词人众多，流派纷呈。吴梅对清词评价较高，认为“清词无愧于两宋”。
二、明代词人
1. 刘基（1311-1375）
代表作品：《水龙吟》（“鸡鸣风雨潇潇”）
2. 高启（1336-1374）
代表作品：《念奴娇·自述》（“策勋万里”）
3. 杨慎（1488-1559）
代表作品：《临江仙》（“滚滚长江东逝水”）
4. 王世贞（1526-1590）
代表作品：《浣溪沙》（“窗外闲云”）
5. 陈子龙（1608-1647）
代表作品：《点绛唇·春日风雨有感》（“满眼韶华”）、《浣溪沙·杨花》（“百尺章台撩乱飞”）
三、清代词人
1. 陈维崧（1625-1682）
地位：清初阳羡词派领袖，豪放派代表
代表作品：《醉落魄·咏鹰》（“寒山几堵”）、《贺新郎·纤夫词》（“战舰排江口”）
2. 朱彝尊（1629-1709）
地位：清初浙西词派领袖
代表作品：《高阳台·吴江叶元礼》（“桥影流虹”）、《桂殿秋》（“思往事”）、《解佩令·自题词集》（“十年磨剑”）
吴梅评价：朱竹垞词“清丽醇雅，为浙派开山”。其辑《词综》有功词林，但其“宗南宋、黜北宋”之论，吴梅以为“未免偏颇”。
3. 纳兰性德（1655-1685）
地位：清初婉约派大家
代表作品：《长相思》（“山一程，水一程”）、《如梦令》（“万帐穹庐人醉”）、《浣溪沙》（“谁念西风独自凉”）、《木兰花·拟古决绝词》（“人生若只如初见”）
4. 厉鹗（1692-1752）
代表作品：《百字令·月夜过七里滩》（“秋光今夜”）、《齐天乐·吴山望江》（“凭高远望”）
5. 张惠言（1761-1802）
地位：常州词派开创者，清代词学转折的关键人物
代表作品：《水调歌头·春日示杨生子掞》（“东风无一事”）
吴梅评价：其《词选》推尊词体，主张“意内言外”，影响巨大。但吴梅批评其“比兴寄托之说过于穿凿”。
6. 周济（1781-1839）
地位：常州词派理论集大成者
代表作品：《蝶恋花》（“柳絮年年三月暮”）
7. 蒋春霖（1818-1868）
代表作品：《鹧鸪天》（“杨柳东塘细水流”）、《琵琶仙》（“天际归舟”）
8. 王鹏运（1849-1904）
地位：晚清词学大家，临桂词派领袖
代表作品：《鹊踏枝》（“落蕊残阳红未了”）
吴梅评价：其校刻《四印斋所刻词》有功词林。
9. 郑文焯（1856-1918）
地位：晚清词学大家，与朱、王、况并称
代表作品：《谒金门》（“留不得”）
后记：
我本人之前不太读电子书，因为我以为纸质书读起来更有质感。最近创作诗词时，我感到力不从心，所以我想再读一些理论性的著作，为自己的理论知识奠基。因为手头没有适合的纸质书，于是，我开始读这本书。
《词学通论》是我第一本读完的电子书，它虽然不长，却让我沉浸式地读了几日。这几日来，感受颇多，吴梅先生的遣词造句、对诗人的评价等都令我受益无穷。在读电子书时，能够看到一些书友的批注和评价，读起来十分快活，我也为此做了很多批注、摘录和划线。
第六到九章的诗人词人我仅节选了一部分，并不带有任何褒贬（数量实在太多没办法一一罗列），望各位读者见恕。
这篇阅读札记只是作为读完一本书后的一次简单的总结，以便未读者通览古典诗词文化，已读者回顾方便。中国诗词文化很深厚，我也仅能略陈管见，盖不能通论之，愿每个读者亲自体味，欢迎交流想法，也欢迎每个同好之人一同学习，多多指正我的不足(◦˙▽˙◦)
