……好心的匠艺……想出了一整套代表人类情感的符号、做戏的动作、姿态、腔调、装饰性变奏和装饰乐句、舞台上的噱头和仿佛能以"高尚的风格"表达思想情感的表演手法。这些并不存在的情感的符号，或者说刻板公式，……逐渐成为机械的……东西，每当演员在台上觉得孤立无援、心灵空虚的时候，它们便立即来为他效劳了。(《全集》第1卷，351页）
只要向演员提出超出他的能力的创作任务，就会引起强制，感情就会受惊而立即躲入它的密室，而把具有全套刻板公式的粗糙匠艺派到自己的位置上来。（同上，469页）
难道演员们在研究自己的艺术及其本质了吗？不，他们研究的是怎样表演这一个或那一个角色，而不是怎样去有机地创造它。演员的匠艺教导人怎样出台和表演。而真正的艺术则应该教导人怎样有意识地激发自身的下意识创作天性，以进行超意识的有机的创作。（同上，476页）
……凡是没有感觉到和所扮演的角色相类似的活的情感，是谈不上真正的创造的。
……你的表演和真正的艺术是毫无关系的。
"那么这种表演算是什么呢？"
是匠艺。<……>
匠艺是在创作体验停止的时候或对体验结果所作的艺术表现停止的时候开始的。
无论是在体验艺术里，还是在表现艺术里，体验过程都是必须的，但在匠艺里它却是不需要的，偶然的。这一派的演员不会创造出任何一个角色。他们不会体验，也不会把所体验到的东西自然地体现出来。匠艺演员只会报告角色的台词，伴随着这种报告的是一成不变的舞台表演手法……在我们的行话中称为演员刻板法。(《全集》第2卷，40页）
要表达角色的情感，就必须了解角色的情感，要了解角色的情感，就必须亲身有过类似的体验。要模仿情感本身是不可能的，只能捏造出情感外露的结果。匠艺演员不会体验角色，所以他们永远不知道这种创作过程的外部结果究竟是怎样的。
那怎么办呢？没有内在情感的暗示，怎样来寻找外在的形式呢？怎样用声音和动作来表达那根本不存在的体验的外部结果呢？除了采用简单的、程式化的、做戏般的过火表演以外，没有别的办法。（同上，41页）
演员刻板化的言语和造型合在一起造成表面的精彩效果，造成虚有其表的高尚，从而得出了那种特殊的、剧场性的漂亮。（同上，43页）
匠艺型的演员，可以说，他们全部的舞台活动几乎都只在于灵巧地选择刻板法，再加以配合运用。这种刻板法当中有些也有它美丽和动人的地方，所以没有经验的观众甚至于不能觉察到这就是机械的表演。（同上，44页）
……粗浅的四不象和"一般人的刻板法"，结果会造成最坏的匠艺。（同上,48页)
……演员们应该知道自己艺术的界限和匠艺的起点，……
匠艺究竟是什么，它的界限在哪里呢？<……>
匠艺演员不会有分别地创造每一个角色。他们不会体验，而且不会把体验到的东西自然地体现出来。匠艺演员只会报告角色的台词，同时用一些一成不变的舞台表演方法配合这种报告。
因此，匠艺演员需要固定的手法来宣读一切角色的台词。他们需要现成的刻板法来图解人的一切情感，他们需要用规定的死板公式来摹仿一切人的形象。<……>
匠艺无论同体验艺术或表现艺术都是无关的，因为和一切艺术一样，这两派艺术是以全部体验或部分体验为基础的。
匠艺演员不会生活，只会用一成不变的舞台表演手法摹仿生活，摹仿人的情感和形象。(《全集》第6卷，43-44页）
结果，演员匠艺的言语和造型合起来造成表面的精彩效果，造成浮夸的高尚，从而得出那种特殊的剧场性的华丽。……美和华丽的区别，有如大地上长出来的鲜花和作坊里制作的纸花。（同上，46-47页）
戈伏尔柯夫首先被叫到台上去。……
当然，我们这位表现派大师需要他的老搭档威廉密诺娃来搭配。
象往常一样，他们很卖劲地表演了一些乱七八糟的东西。
当他们表演完毕时，阿尔卡其·尼古拉耶维奇对戈伏尔柯夫说：
“从你这个只对舞台表演的外部技术感到兴趣的灵巧技师的观点看来，你觉得今天表演中的一切都是正确的，你很欣赏自己的技巧。”
“可是我对你并不抱同感，因为我在艺术中所追求的是天性本身的自然而有机的创作，天性会使死的角色具有真正的人的生命。”
“你的那种虚假的'真实'帮助你去表现'形象和热情'，我的真实却帮助我去创造形象本身，帮助我去激起热情本身。你的艺术和我的艺术之间的不同，就有如'似乎'和'真是'这两者之间的不同。……”(《全集》第2卷，250页）
可是……无论你怎样化妆，无论你穿什么服装，无论你装出什么样的风度和习气，你在舞台上总离不开"演员戈伏尔柯夫"。……
可是，不，不是这样。你的刻板法不是使你去接近"演员戈伏尔柯夫"，而是使你"一般"地去接近所有演员——各国各时代的手艺匠式的演员。
你以为，你的姿势、你的步态、你说话的样子是你自己的吗？不，这是所有那些用匠艺来代替艺术的演员们所具有的普遍的、一成不变的格式。假如你竟会想到在舞台上表现我们从来没有见到过的东西，假如你以自己本来面目出现在舞台上，就是说，你不是以演员戈伏尔柯夫的身份，而是以作为人的戈伏尔柯夫的身份出现在舞台上，——那倒不错，因为作为人的戈伏尔柯夫到底要比演员戈伏尔柯夫有趣得多，……让我们看到作为人的戈伏尔柯夫吧，因为演员戈伏尔柯夫我们已经在所有剧场里看了一辈子了。(《全集》第3卷254-255页）
当一个人失掉自我时，他就不是在生活了，那时候匠艺必定开始。(《论文讲演谈话书信集》,777页）
表演匠非常爱当导演手中的卒子；他们就喜欢别人给他们指示，某某角色该如何"表演"。只是不必要求他们去体验。他们是不喜欢体验的，……(《全集》第4卷，441页）
