撅头钉描：中国古典线描艺术的刚劲之笔
撅头钉描（又称橛头钉描）是中国传统绘画"十八描"技法中的第八种，以其线条如橛头钉般粗壮有力、顿挫分明的特征，成为表现粗硬衣料和文人隐士形象的重要技法。这种描法强调用笔的刚劲简率与质朴苍老，体现了中国画"以线立骨"的艺术追求。
一、技法特点与用笔方法
1. 基本特征
撅头钉描是一种秃笔线描，用秃笔（笔尖脱毛的毛笔）侧锋入笔，顿头大而方，线条粗而有力，有"斧劈皴"之笔意。其运笔刚劲有致，质朴简率，秃苍老硬，强调骨力的表现，犹如钉在地上的细木桩，和钉头鼠尾描有相近之处而显短粗。这种线描技法在宋代已很流行，当时的马远、晁补之等人都善用此法，并一度成为当时画家表现文人隐士所惯用的技法程式。
2. 用笔要领
- 秃笔侧锋：用秃笔侧锋入笔，利用秃笔的涩味表现线的刚强有力
- 顿头处理：起笔顿头大而方，如钉头般粗壮有力
- 行笔节奏：行笔刚劲简率，一气到底，疾若奔马
- 收笔方法：收笔略为收缩，形成笔断意不断的效果
- 转折处理：转折处方硬有力，线条中部呈现强有力的转折
3. 艺术效果
撅头钉描给人以刚劲挺拔、质朴苍老之感，擅长表现较硬的麻质布料和文人隐士的粗犷气质。这种描法能够清晰地展现出衣料的粗硬质感与结构感，使衣物仿佛具有一种坚韧的质感，为画面中的人物增添了一份刚毅与力量。它体现了书法用笔中的遒劲骨力，是古代画家表现粗硬衣料的重要技法。
二、历史发展脉络
1. 理论提出（明代）
撅头钉描最早见于明代邹德中所著的《绘事指蒙》，作为"十八描"之一被系统归类。明代邹德中在《绘事指蒙》中正式将其归类为白描技法，明确其"橛头丁。秃笔也，马援，夏圭"的技法特征。（这里的马援是一个有趣的“误会”，《绘事指蒙》原文中写的是“马援，夏圭”。马援实为马远 援字应为传抄笔误。而历史上的马援为东汉光武帝刘秀的开国功臣之一。曾平定陇西羌乱，南征交趾，今越南北部，被封为“伏波将军”。“马革裹尸”、“老当益壮”和“画虎不成反类犬”均与之有关。其人还善于相马，曾铸造铜马式作为相马的标准。）明代汪砢玉在《珊瑚网》中将其列为传统线描重要技法，并明确其技法特征。
2. 技法成熟（宋代）
撅头钉描在宋代已很流行，当时的马远、晁补之等人都善用此法，并一度成为当时画家表现文人隐士所惯用的技法程式。宋代马远、夏圭等画家在山水、人物画中广泛运用撅头钉描，将这种技法推向成熟。
3. 理论完善（清代）
清代王瀛在《芥子园画传》中进一步阐释了"十八描"的理论体系，明确撅头钉描在人物画中的应用价值。清代画家在继承中进一步强调"刚劲有致、质朴简率"的创作原则。
三、历代名家经典作品
1. 马远《孔丘像》 北京故宫博物院
马远的《孔丘像》，目前学界存在两种主要观点：一种是传统上认为它是马远真迹和宋代孔子画像的代表作；另一种则认为它并非马远所绘的孔子像，学者牛国栋认为《孔丘像》很可能是马远《庄子像》的摹本的再摹本，其制作时间应在1920年之后。 但在此处并不影响我们研究其绘法。
《孔丘像》是撅头钉描的经典之作。采用秃而枯渴的笔法，以浓重、壮实的笔墨表现较硬的麻质布料，在每根线条的中部都呈现出一种强有力的转折，收笔时则略为收缩。画中人物衣纹线条粗壮有力，顿头大而方，充分展现了撅头钉描的艺术魅力。
2. 马远《山径春行图》 台北故宫博物院
《山径春行图》采用秃而枯渴的笔法，以浓重、壮实的笔墨表现较硬的麻质布料，在每根线条的中部都呈现出一种强有力的转折，收笔时则略为收缩。画中人物衣纹线条粗壮有力，顿头大而方，充分展现了撅头钉描的艺术魅力。
3. 马远《松岩观瀑图》藏于上海龙美术馆
《松岩观瀑图》中，马远运用撅头钉描技法描绘人物衣纹，线条粗壮有力，顿头大而方，充分展现了该技法在山水画中的艺术表现力。
4. 晁补之《老子骑牛图》 台北故宫博物院
晁补之《老子骑牛图》用秃笔而带枯竭的笔墨写出，笔势粗壮结实，如同木椿。笔中转折强硬有力，收笔略微紧缩，表现较硬麻质衣纹质感，是撅头钉描的早期典范之作。
四、技法传承与影响
撅头钉描作为"十八描"中的重要技法，以其刚劲挺拔的线条特征，成为中国工笔画表现粗硬衣料的重要技法。这种描法不仅适用于人物画，还可扩展至山水画领域，体现了中国画技法的丰富性和包容性。
在运用撅头钉描时，需要掌握秃笔侧锋的用笔技巧，既要保持线条的刚劲有力，又要注重线条的质感与韵味，使画面既有写意的豪爽奔放，又有工笔的严谨细致，达到"以线立骨，以墨生韵"的艺术境界。
