读书笔记|王迁《知识产权法教程》(第八版):著作财产权

节系统阐述了著作财产权体系。

本书指出，著作财产权是著作权人得以控制作品利用方式并获得经济利益的一系列专有权利，是实现著作权法鼓励创作与传播根本目标的关键机制。各项财产权通过界定其所控制的特定利用行为来确立其范围。本书在讲解中，注重比较不同国家（尤其是中美）立法例的差异，阐明这种差异多源于权利分类方式的不同，而非保护水平的本质区别。

同时，本书强调在数字环境下，理解复制、发行、传播等传统权利的内涵及其与新权利（如信息网络传播权）的关系至关重要，并通过对权利控制行为的精细剖析，试图厘清各权利之间的界限与关联。

著作财产权，也被称为“经济权利”，是作者和其他著作权人享有的，以法律规定的特定方式利用作品并获得经济利益的专有权利。著作权法的根本目标在于促进优秀作品的创作与传播，而确保创作者能从对作品的利用中获得经济回报，是实现这一目标的核心手段。通过赋予著作权人一系列控制作品利用方式的财产性权利，才能激励更多人投身于创作活动。从宏观角度看，不仅著作权人利益的实现依赖于对著作财产权的有效保护，版权产业的生存与发展也与此紧密相关。

各国法律对著作财产权的具体划分有所不同。例如，美国《版权法》规定了较少的几项权利，而我国《著作权法》列出了十三项。这种差异主要源于分类方法的不同，并非保护水平有高低。我国法律倾向于将某些大类权利进行更细致的拆分。学习著作财产权，实质上就是学习各项专有权利所控制的具体行为范围。

一、复制权

复制权是著作财产权中最核心的权利。要理解复制权，关键在于明确哪些行为构成受其控制的复制行为。

(一) “复制行为”的构成

著作权法意义上的复制行为，必须满足两个要件。首先，该行为必须在有形物质载体上再现作品。这是复制行为与表演、广播等其他再现方式最根本的区别，其要求是将作品固定于有体物之上。其次，该行为应当使作品被相对稳定和持久地“固定”在有形物质载体上，从而形成作品的有形复制件。这种固定需要具有一定的持久性。例如，印刷书籍是典型的复制，而用镜子临时反射一幅画，或电视台对演唱会进行无法被稳定记录的即时直播，则通常不构成复制。需要强调的是，复制行为必须产生新的复制件，即增加复制件的数量。

(二) 复制行为的分类

只要符合复制行为的构成要件，无论采用何种手段、形式或载体，都受复制权控制。复制行为可分为“精确复制”和“非精确复制”。根据涉及的载体类型，又可大致分为以下几类。

1.“从平面到平面”的复制

这是最常见的类型，指作品在复制前后都被固定在平面载体上，如印刷、复印、扫描、上传和下载等。

2.“从平面到立体”的复制

指按照平面美术作品或建筑外观设计图，制作立体艺术品或建造建筑物的行为。这受到各国著作权法的普遍认可。但需注意，按照工程设计图、产品设计图去建造或制造本身不受著作权法保护的工程和产品（即仅有实用功能而无独立艺术美感的实物），不属于著作权法意义上的复制行为。

3.“从立体到平面”的复制

指对立体作品（如雕塑、建筑物）进行拍摄等，使作品在平面载体上再现的行为。但对于设置在公共场所的艺术品，法律通常会对这种复制权施加一定限制。

4.“从立体到立体”的复制

指直接根据立体艺术品制作另一立体艺术品的行为，例如对照雕塑制作缩小版复制品。

5.“从无载体到有载体”的复制

指将原本无载体的作品固定在物质载体上，如通过速记或录音记录即兴演讲。

(三) 数字环境中的复制行为

数字技术催生了新的复制方式，均符合复制行为的构成要件，主要包括：将作品固定在芯片、光盘、硬盘等数字媒介上；将作品上传至网络服务器；从网络下载作品至本地计算机；以及通过网络向其他用户发送作品（如电子邮件附件）。

二、发行权与出租权

这两项权利都涉及作品有形载体在物理空间上的转移，区别在于发行转移的是所有权，而出租转移的是临时占有。

(一) 发行权

发行权是以出售或赠与方式向公众提供作品原件或复制件的权利。

1.发行行为的构成

首先，发行必须面向“公众”。其次，必须以转移作品有形载体所有权的方式提供作品的原件或复制件。通过网络传播作品（如下载）虽然能使公众获得复制件，但该行为并未转移有形载体的所有权，因此不属于发行，而属于网络传播行为。

2.发行权用尽

又称“首次销售原则”，指作品原件或特定复制件经著作权人许可首次销售或赠与后，著作权人对该特定载体上的发行权即告用尽。获得该载体所有权的人可以不经著作权人许可将其再次转售或赠与。此原则保证了商品的自由流通，但仅适用于经合法授权首次投放市场的载体。

(二) 出租权

出租权是有偿许可他人临时使用视听作品、计算机软件的原件或复制件的权利。它控制的是转移作品有形载体占有的行为。我国《著作权法》仅对视听作品和计算机软件的著作权人赋予了此项权利，且计算机软件不是出租主要标的的情况除外。

三、传播权

传播权控制以不转移作品有形载体所有权或占有的方式，向公众传播作品的行为。它可进一步分为现场传播权和远程传播权。

(一) 现场传播权

展览权：指公开陈列美术作品、摄影作品的原件或复制件的权利。为协调著作权与载体所有权，法律规定美术、摄影作品原件的展览权由原件所有人享有。作者转让未发表作品原件所有权后，受让人展览原件不构成对发表权的侵犯。

表演权：指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。它控制两种行为：一是由演员进行的公开现场表演（如朗诵、演唱）；二是“机械表演”，即通过设备（如CD机、背景音乐系统）向现场公众播放作品或其表演。在经营场所进行的机械表演应获许可。

放映权：指通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、视听作品等的权利。在经营场所通过设备公开放映此类作品的行为受此权利控制。

广播权的第二项子权利：指通过扩音器、电视机等工具，向公众传播广播的作品（即接收并播放经初始无线、有线或网络非交互式传播的作品）的权利。餐厅、商场等场所打开电视机、收音机供顾客欣赏节目即属此类。

(二) 远程传播权

广播权的第一项子权利：指以有线或无线方式（包括通过网络）公开传播或转播作品的权利，但不包括交互式传播。它控制的是非交互式传播行为，如传统的无线电广播、有线电视传播，以及按照预定节目表进行的网络直播（网播）。

信息网络传播权：指以有线或无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。它控制的是交互式网络传播行为，其核心在于“交互式”和“使公众可获得”。典型行为包括将作品上传至网络服务器供用户点播或下载。只要公众能在传播者设定的技术或服务范围内自行选择时间和地点获取作品，即构成交互式传播。

广播权控制的行为类型

传播权的权利构成

四、演绎权

演绎权控制的是在保留原作品基本表达的基础上，创作出新作品（即演绎作品）的行为。对演绎作品的利用通常需获得原作品著作权人的许可。我国《著作权法》规定了四种演绎权。

(一) 摄制权

指以摄制视听作品的方法将作品固定在载体上的权利。其主要意义在于控制将小说、戏剧等作品拍摄成电影、电视剧等视听作品的行为。

(二) 改编权

指改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。它控制的是在保留原作品基本表达的前提下，通过改变创作出新作品的行为，如将小说改编为漫画、将戏剧改编为电影剧本。

(三) 翻译权

指将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。翻译通常是一项具有独创性的创作活动，形成的译作是原作品的演绎作品。

(四) 汇编权

指将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。它控制的是形成汇编作品的行为，要求在选择或编排上体现独创性。单纯将所有作品按时间顺序汇编成集，因缺乏独创性，不产生汇编作品，也不涉及侵犯汇编权。