4月14日，小雨转晴。
至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯；泯规矩于
方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏；穷变态于毫端，合情调于纸上；无间心手，忘怀楷则；自可背羲献而无失，违钟张而尚工。
译文：
至于多个笔画同时运用，它们的形态各不相同；众多点画并列排列，各自的体态相互有异。一个点画构成一个字的准则，一个字成为整篇的规范。
有所变化却不冲突，和谐而又不雷同；驻留不总是迟重，运笔不总是疾速；带有燥笔才显出润泽，将到浓时转而枯涩；将规矩隐没在方圆之中，把准绳藏在曲直之内；忽而显现忽而隐晦，好像在行动又好像在隐藏；在笔端穷尽种种变化，在纸上融合情感与格调；心与手之间没有隔阂，忘却了法则规矩；这样自然可以背离王羲之、王献之而不失其道，违反钟繇、张芝而仍然精妙。
这段文字揭示了书法创作中对立统一的法则。
1.字形、点画乃至篇章有变化而不冲突，和谐而不雷同。
2. 运笔有迟速、燥湿、浓枯的交替，如“带燥方润，将浓遂枯”，在对比中产生丰富意趣。
3. 将规矩方圆、曲直钩绳隐含其中，达到“无间心手，忘怀楷则”——心手相应，忘却法度约束。
4. 达到以上境界，即使不循王羲之、王献之、钟繇、张芝的成规，也能自成高格，不失精妙。
所以，书法的最高境界是在法度中求自由，在对立中求和谐，最终心手两忘，自然天成。
春天的花花很多，茶席也就热闹了起来，因为我总是舍不得修剪，就连落花也还要留着。
所以，管它呢，就这样松弛随意着，不成型也是一种风格。
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