一种创作力量和其他各种创作力量的相互依赖、相互影响和紧密联系在我们的工作中是十分重要的，如果不去运用这些来达到我们的创作目的，那就是一种错误。
因此就需要有相应的心理技术。
这种心理技术的基础是，通过这三种动力的相互影响，自然地、有机地把每一种动力和演员创作器官的所有元素都推动起来。
……要是智慧、意志和情感不能够响应演员的创作号召，那又该怎么办呢？
在这种情况下，就应当去利用诱饵。这种诱饵不单在每一种元素中具有，就连每一个心理生活动力中也都具有。
不要一下子就想去推动它们全体。要选定其中之一，就说是智慧吧，它比较其余两个动力都好说话些，……这样，演员就由台词表面的意思上得出了一种相应的概念，并开始看到台词所说明的东西。
接着，概念引起相应的判断。它们两者又造成思想，这种思想既不枯燥，也不徒具形式，而是由概念赋予了生命的，所以就能自然而然地激起意志—情感。
不过，也可以用别的方法来接近整个剧本，接近某一段戏和角色，这就是从情感出发，尽管它是变幻莫测，极不稳定的。
要用什么样的诱饵来唤醒打磕睡的情绪呢？
……速度节奏正是这样的诱饵和刺激物。
还有一个问题有待解决：怎样激起打瞌睡的意志去进行创作呢？
通过任务，……
……令人迷恋的任务就具有直接影响的力量，不过不是影响意志。迷恋——这首先是一种情绪，而不是欲望，因此它是直接影响情感的。在创作时，首先要迷恋和感觉，然后才去想望。所以必须承认，任务对意志的影响并不是直接的，而是间接的。
不过……无论是这样或那样，无论是通过直接或间接的途径，任务总是会影响我们的意志的，它是创作欲望的极好的诱饵和刺激物。(《全集》第2卷，371-373页）
我们到底得出了什么样的结论呢？
得出一个很不平常的结论，它给我们的心理技术打开了广阔的前途，就是：看来我们已经拥有直接刺激我们每一心理生理活动力的刺激物了。
语言、台词、思想和能引起判断的概念直接影响智慧。最高任务、任务、贯串动作直接影响意志（欲望）。速度节奏直接影响情感。这对于我们的心理技术说来，难道不是一种重要的收获！(《全集》第3卷，219页）
……智慧、意志、情感构成不可分割的三位一体，它的每个成员在创作过程中都同等重要。……
只有三动力的所有三个成员都以平等权利参加、都交替着占优势的创作，才是我们的艺术所需要的，才在我们的艺术中具有价值。(《全集》第4卷，529-530页）
